第四三一八章 用心良苦的属下（2 / 2）

进了门，张天元有些好奇道：“卡尔洛特，我这才离开多长时间啊，怎么感觉好像回来跟做贼一样？到底发生什么事情了？”

卡尔洛特看看四下里无人，这才叹了口气道：“别提了，出了件麻烦事儿。”

“别总是卖关子，是不是皮耶罗察觉到你跟奥尔默的身份了？”

张天元问道。

他想来想去，这就只有这件事儿会让卡尔洛特变得如此小心谨慎，简直就跟做贼一样，偷偷摸摸的，实在无语。

“那倒不是，我们这段时间做事儿可是非常低调的，执事有人找我们麻烦啊。”

卡尔洛特叹了口气道。

“嗯？我怎么听到奥尔默的惨叫声？”

张天元耳朵非常好用，这自然是跟他的六字真诀以及地气有关系。

所以别人听不到的声音，他却能听得很清楚。

奥尔默的惨叫声并不大，应该说是好像有点有气无力。

在这里距离比较远，一般人根本听不清楚，但张天元却直接问道。

“老板你的耳朵可真好使。”

卡尔洛特愣了一下，旋即惊讶道：“没错，是我父亲的惨叫声，因为他被人打了黑枪，差点就死了。”

听到这话，张天元急忙加快了脚步，一边走还一边说道：“你说你这个人，出了这么大的事情，竟然还有心思跟我聊天。

真服了你了。”

说实话，张天元是一个很重感情的人。

只要是跟人合作，他都会尽自己的诚意。

如果对方能以诚意想报，他自然会给予更大的回报。

从这古堡的重新装修和清扫，以及古堡内佣人的招聘这些事儿上，就可以看出奥尔默的用心。

最关键的是，古堡该保留的古色古香，并没有因为装修而被抹去。

因为奥尔默知道张天元是一个收藏家，是一个喜欢古董的人，那么对于古代建筑，自然也有着非常深的感情。

如果贸然毁掉，那张天元可是一定会生气的。

尤其是那幅临摹雕刻的十九世纪名画《在沃纳划的船上》，巨幅画面显得十分显眼，就是让人有点害羞。

这幅画的原作者是瑞典画家安德烈·佐恩。

1888年佐恩在巴黎开始油画创作，当时他结识了不少知名的画家，其中有霍金·索罗拉、圣地亚哥·鲁希诺尔、阿道夫·门采尔、儒勒·巴斯蒂昂―勒帕热、理查德·贝格和威廉·爱德华·诺顿。

这一时期佐恩追求自然主义风格，注重色彩和光线，尚未关注当时流行的印象主义。

据伊尔瓦·诺斯说，19世纪八十年代是北欧艺术的大变革时期，斯堪的纳维亚的画家纷纷涌向巴黎，彻底摆脱了半岛传统美术教育的束缚。

但是，佐恩最终还是选择放弃巴黎，放弃了各国艺术家杂处的世界主义而回到了自己的家乡。

佐恩画家生涯的最后一个阶段，是在瑞典完成的，创作的主题也是以家乡为背景的女性释放天性和真我的画，画风随之回到了自然和故乡的氛围。

他这一时期的作品对他的挚友索罗拉，尤其是对其巴伦西亚海滩画的创作产生了重要的影响。

佐恩画裸体画均不用职业模特，而是从当地女青年中挑选。

因此，现在他的裸体画被看作瑞典的民族绘画，是某种北欧女性的象征。

正如马尔科姆·萨拉曼指出的：“安德烈·佐恩画他所见而不做任何预先的想像，他靠的是捕捉现实事务的能力，不管它是人的相貌，还是自然环境的变化”。

这幅临摹的雕刻昔日曾经有些地方破损了，奥尔默竟然都找了专业的匠人进行了维修，而且竟然丝毫不影响整幅画的画风，实在了不起。

这说明了奥尔默的用心良苦啊。