第两千四百六三章 难产（1 / 2）

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艺术的灵感要找寻起来，那真的挺那啥的。贾鸿渐总算是知道了为啥很多艺术家看起来像是疯子了，或者是艺术家们为什么去尝试一些毒品的原因了——当心里面有了一种萌芽的赶脚，然后想要把它孕育出来的时候，那叫一个难！为什么说难呢？因为这种最开始的感觉萌芽，那只是那么一个简单的感觉，那只是一个“点”而已。

这种感觉可以说是有点虚无缥缈的，很难表达的！就像是说诺兰说想要那么一种很宏伟的感觉，想要一种历史的厚重感什么的，这话其实很抽象很虚无！什么叫宏伟，什么叫厚重？镜头怎么拍才能拍出来他精确想要的那种厚重感宏伟感？难道宏伟感和厚重感就一种么？怎么让瓦力能够整整好好拍出来他想要的画面呢？甚至还有之后配乐的问题，这配乐的“师傅”肯定不能是瓦力这样的“好基友”，肯定不是御用的啊！所以当诺兰要跟人家描述整体风格的时候，这诺兰怎么能保证人家作曲的师傅一定就能了解他想要的那种感觉呢？

要知道这中间可是通过了好几层“翻译”的——诺兰先要把他脑中的感觉翻译成人类的语言，然后通过语言传达给了作曲师傅，然后作曲师傅又要根据这种听来的人类语言在脑内反向“补完”诺兰的那种概念，在这种过程中肯定是会有不一样的地方！这就像是综艺里面经常玩儿的游戏一样，几个人排成一排，主持人给第一个人传达一个概念，然后这个人用肢体语言表达给第二个人，然后第二个人同样的通过肢体传达下去，传达到了最后一个人那里绝对跟第一个人接收到的信息不一样，甚至完全不一样！

没错！哪怕是这种看起来很简单的一个人对一个人的说话。一个人把自己脑袋中的那种感觉传达给另外一个人，实际上这穿大的过程中那都是有损失的！毕竟人类没有媒介可以直接记录那种感觉，不能让作曲师傅完全的100%无差异的了解诺兰的感觉。甚至说的夸张一点的话，现在贾鸿渐了解的那种“宏大”到底是不是诺兰想要的那种“宏大”这都没人知道！在贾鸿渐看来。搞不好大家都以为自己了解了诺兰的想法，可是实际上呢大家了解的都是自己的“误解”，这种东西不到做出来实际的产品的话，那是很难校验正确与否的！

这听起来就麻烦死了吧？而这还只是以后的麻烦，现在的麻烦更大——现在的诺兰和贾鸿渐他们，在鸟鲁木齐的城市宾馆里面住着，都不出去采风采景了。他们就是闷在屋子里面想要追寻那种诺兰脑袋里面想要的“宏大！”

为什么他们要追寻宏大？不是说诺兰已经有了那种赶脚了么？难道他们想要自己做配乐？当然不是了！而是贾鸿渐和“机器人”瓦力要配合着诺兰去寻找他诺兰脑中的“宏大”到底是哪种“宏大”！没错！哪怕诺兰之前有了一点赶脚，赶脚了自己想要宏大的那种赶脚，可是他想要的是哪种宏大呢？是哪种厚重呢？作为文艺青年，作为精益求精的文艺青年。在这个事儿上诺兰跟李安一样的纠结一样的不做好就不往前走！

诺兰脑子里面是有了一个“种子”，可是这种子却可以开出来不同的花朵，那么这么一些可能开出来的不同的花朵之间，到底哪种才是诺兰想要的呢？打个比方来说，就像是贾鸿渐他们家花了一百多亿人民币盖的520米高的大楼来说。贾家是直接给钱。然后让设计师设计，这事儿完成的干净利落一点都不拖泥带水。可是如果贾鸿渐之前就有了一点赶脚，有一种自己想要的建筑类型的感觉呢？

比如说，他就想要一个后现代设计风格的，结合了生态保护、绿色可持续发展。然后还有一种宏伟赶脚和设计美感的建筑。那么他的这种要求说出去了给建筑师了之后，建筑师怎么可能一下子就了解他要啥东西？生态保护绿色可持续，这跟建筑外观的美感设计有半分钱关系么？说不好听的啥样的大厦不能通过适当的修改加上这样的功能？一种宏伟的赶脚到底是什么赶脚？是哪种宏伟？是压迫性的宏伟？是魔法文明的那种宏伟？是特别具有中国特色的宏伟？还是怎么样的宏伟？如果贾鸿渐自己都搞不清楚自己想要什么风格的宏伟，只是跟设计师说要宏伟的话，那设计师要愁死好么！人家只能不断的去尝试画出来不同风格的草图来给贾鸿渐看，来一边边的试贾鸿渐到底要什么风格的！可是如果贾鸿渐事先就经过了思考，明确的知道了自己要哪种类型的宏伟了，这告诉了设计师之后，设计师才能快速的画出来他想要风格的设计图不是？