第220章 郎世宁（1 / 2）

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“郎世宁的出身来历决定了他的画风，早年在意大利的教育也影响了他的画法技巧，西方人作画技巧也在这一时期传入中国，焦点透视画就是产生于欧洲的一个画种，它运用几何学、物理学、光学等，为的是在平面的画幅上更真实地表现出自然界立体状貌。这种与中国传统技法迥异的绘画方法传入了清朝内廷，郎世宁对于这一绘画方法的传播起了极为主要的作用。”宋慎先是简要的介绍了一些背景资料，就见到老李点头，老熊沉默不语。

“虽然郎世宁的绘画并不能代表那时欧洲绘画的最高水平，但是他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点，融中国工笔绘法和西洋画三维要领为一体，从而形成了自己独有的风格，创作了新的画风。在一定程度上代表了西方文化和中国文化的汇通。郎世宁的画法被称作‘线画法’，也代表当时宫廷的主流画派。”

老熊听着宋慎说了这几句，就开始有些不耐烦了，道：“甭扯那些没用的，你来说一说这幅画吧！”

罗媛瞧着宋慎说得顺畅，脸上微笑着，就是老熊打断了宋慎的她也不在意，看着宋慎吃瘪，她笑得更欢乐了。

宋慎也没去在意老熊的态度，他很是好奇这样一幅赝品是从哪里来的，看着倒像是看过真迹的人仿得，还有模有样的，又不像是完全的临摹，大概是经历过二次创作吧。

“听说长卷《百骏图》共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态，画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。百度搜”

“马是中国历代画家描绘的传统题材之一，绘画史上曾经出现过众多的画马高手，而郎世宁画马又别具一格。他在来华前系统地学习绘画，打下较为坚实的写生基础，到中国后又接触到传统的中国绘画，东西方艺术的熏陶，为他开创一种新颖的画风提供了良好的条件。于是在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。”

“他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健。或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。”

宋慎嘴上介绍着《百骏图》的特点，心里却是想着郎世宁作品的价值，2000年，香港佳士得春拍推出的郎世宁《萍野鸣秋》，拍出1764。5万港元的高价；在香港佳士得当年秋拍中，郎世宁《秋林群鹿图》也以884。5万元拍出。

而真品《百骏图》纵长八米多，这样的长度完全可以想象得到其鸿篇巨制，其价值已经不可以用千万级来衡量了，而这种国宝却是不在中国人手中！

老熊听着宋慎介绍，心里大体知道这样的说法实在体现不出什么水平来，书本上关于郎世宁这件作品的介绍还是不少的，能够大体说出郎世宁作品的特色，也就能够分析出《百骏图》的特点了，尽管对于宋慎的介绍并不是很认同，不过，老熊还是不得不承认宋慎的底子扎实。

老李倒是觉得宋慎说的不错，把郎世宁画作的特点都说了出来，对于郎世宁作品也算是了解不少，这样的年轻已经算是蛮优秀了。