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1987.第1987章 1987 诠释能力(2 / 2)

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这才使得人们对布鲁斯在“灵异第六感”里留下了不俗的印象。

雨果曾经也是如此,他在观影时就以为马尔科姆这个角色仅限于此——就好像在看“七宗罪”时,丝毫不会认为米尔斯这个角色有挑战性。但是改变了视角之后,雨果却发现,马尔科姆这个角色的难度远远比科尔要大。

简单来说,科尔需要展现的是内心的恐惧和茫然,海利充分地将这种特质展现了出来,并且为角色注入了一种令人心疼的脆弱,那种从孩子心灵深处绽放出来的单纯,轻易就打动了观众的心房。作为一名年仅十一岁的小演员,海利的发挥确实令人拍案叫绝,但角色本身发展曲线却相对单一。

可是马尔科姆不同,他首先是大人视角,他承担着带领观众走进这个故事的重任,所以他和科尔的相处过程——从小心翼翼开始,逐步接近,先以心理医生的角度去试图开解科尔,而后慢慢地相信科尔,并且试图帮助科尔理解阴阳眼的存在不是一个伤害,而是一个可以用以帮助他人的手段,最后和科尔站到了一起,无限贴近这个孩子的心灵。

在这个过程,马尔科姆的谨慎、试探、理解、变化、同情、呵护等诸多情绪的变化,是决定了观众对电影体验的关键因素。布鲁斯版本的“灵异第六感”,观众的情绪是被科尔牵着走的,而不是马尔科姆,这使得电影过于煽情,诸多情感是来自于对孩子的同情,而不是成年人看到世界的视角,回味和反思被大幅度削弱,也影响了作品达到更高层次的可能。

其次马尔科姆自己也承担着社会的错杂,其实在“灵异第六感”的整个故事里,展现的不单纯是“一个孩子拥有阴阳眼”的故事,它探讨的是人类源自内心的恐惧。

最直接的其实就是林恩和科尔的相处,林恩深深地爱着自己的儿子,但她却没有办法理解科尔所谓的阴阳眼,她更多时候只是认为这是儿子的胡思乱想,甚至还会产生排斥。科尔在自己的日常生活里也是如此,没有人能够理解他,也没有人能够陪伴他,这使得他在鬼魂的世界里更加孤单寂寞。

这种恐惧来自方方面面,害怕改变,害怕孤单,害怕变成异类,害怕未知,害怕平庸……这是每一个人内心的桎梏,更多时候人们都选择了屈服,选择了逃避。这才出现了“七宗罪”里所演绎的社会问题——冷漠让社会变得越来越糟糕。“灵异第六感”给出了自己的解决办法——或者说是奈特所认为的解决方法,“情”,亲情、友情和爱情,让情感成为维系人与人之间的纽带,携手去面对那些恐惧、战胜那些恐惧。

科尔和马尔科姆从试探到信任的过程,恰恰就是情感的纽带;而林恩对科尔无条件的爱护更是成为了科尔勇敢起来的动力;同时,马尔科姆和妻子之间的挣扎和徘徊,是每一个家庭都必须面对的问题,也是每一个人为之奋斗的源动力。

可以说,马尔科姆就承载着这个重要的电影核心——这与第一点也是彼此呼应的,因为这就是成人视角所引发的回味和反思,也是奈特对家庭、对情感的理解,如果按照角色的设定和剧本的内涵来说,人们在观看完电影之后不应该仅仅是被科尔所感动,更应该是感同身受地反射到自己身上,引发进一步的深思;但可惜的是,布鲁斯没有能够将这种情感的亲密和羁绊展现出来,使得“灵异第六感”仅仅止步于林恩和科尔的母子情,电影的后劲戛然而止。

马尔科姆是一个十分具有挑战性的角色,正如奈特所说,他承载着整部电影的内涵和深度,决定着电影仅仅是一部赚人热泪的煽情电影,还是在热泪盈眶之后深深回响的经典。布鲁斯的表现值得肯定,但他能力所限,却没有能够将马尔科姆真正的诠释出来。

表演的功底,细节的雕刻,诠释的能力,布鲁斯的致命缺陷导致了和布拉德在“七宗罪”一样的结果。佳作是佳作,但距离传世经典,却差了那么一口气。

雨果在阅读“灵异第六感”剧本时,就细细品味出了这其中的差异,但却没有把思路整理清楚,今天奈特却把整个核心思想一下揭晓。这让雨果刮目相看,因为在雨果的记忆中,奈特不是一个对角色有太多雕琢的导演——他后来的作品大部分都是恐怖片或者商业大片,雨果原本还以为是奈特对自己剧本的理解不足,这才导致了“灵异第六感”核心思想的流失。

但现在看来,似乎不是如此。

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