第四百一十六章 无类 （午）（1 / 2）

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在技术处二楼的一个会议室里，我见到了那位已经被传说的有点神奇的黄炎秋。

黄炎秋五十出头，个子不高，背有些微驼，脸上皱纹很深。他的双手，骨骼关节突出，几乎布满老茧，显得分外的饱经风霜，也标示出他是个地道的庄稼汉。

但与寻常庄户人不同的是他有些刻意的穿着。蓝色的腈纶长裤，一双圆头黑皮鞋，擦拭得一尘不染。上身是一件淡黄色格子衬衫外罩浅灰色夹克。这打扮虽算不上新潮，甚至有一点不伦不类，但绝不是普通农民的打扮，不知道是不是这次配合调查，特意穿成了这样。

黄炎秋坐在靠窗的木椅上，他的对面是一个四十多岁的中年男子，没穿警服，一身的休闲装，显得轻松随意。靠在一个大号的藤椅里，抱着一个硬皮本，一边随意的问着黄炎秋一些问题，一边不停的在本子上勾画着。

但稍加留意，就会发现他交流和思考的时间很长，而下笔勾画的速度极快，没有犹豫，及其坚定，线条简洁流畅，寥寥几笔已经将纸上的形象准确的勾勒出来。凭这一点，已经可以看出他在绘画领域的天赋与功底。

黄炎秋倒是略有一些紧张，身体前倾，双手扒在座椅扶手上，似乎在努力听清每一个问题，而对这些问题也都会仔细思考一番，再认真的回答。只是语速很慢，不知是自身的习惯还是因为在局里有些拘谨，手边的茶杯几乎没有碰过。

曹队低声告诉我，和黄炎秋交谈的就是技术处的画像专家赵国定，局里依靠国家特殊人才引进政策才从美院抢来的人，美院油画系博士毕业，在进入局里之前，已经是个颇有名气的画家，他的很多写实肖像油画还在全国性的画展得过奖。

赵国定还在上学时，曾是一个盗窃案的目击证人。虽然他和犯罪人距离较远，但他几乎是瞬间就记下了这个人的体貌特征，拿出随身的纸笔，勾勒了一副速写。

后来配合调查时，赵定国帮助警方画了一幅素描，依据这幅画，警队给所有的地方公安机构发了传真，不到一个星期就从广西抓到了那个作案潜逃的盗窃犯。

犯罪分子被带回时大家才发现，赵国定凭记忆画下的素描几乎和盗窃犯一模一样，在佩服他强大的画功的同时，老姜局却更看重他超强的记忆力和逻辑推理能力。几番和校方的沟通，再加上赵国定自己对刑侦工作的兴趣，这才把人弄进了局里。

赵国定的入行佳话改变了他的人生，转眼他在局里已经干了十年，这十年里，凭着目击证人的简单描述，他为上千名嫌疑犯画过像，而这些嫌疑犯90%以上都抓捕归案。更让人钦佩的是，他前后为全国公安战线培养了上百人，他的脱产刑侦绘像班一度成为系统内最热门的培训项目，当然，他也成了这个领域最权威的专家。

曹队拍拍我的肩膀，从身边的办公桌上拿过几张素描纸递给我，纸上是一幅正面的肖像素描。画中人很年轻，长脸短发，高鼻梁，高颧骨，但从眉眼中透着一股子坚毅干练。从脸型和五官结构上看更像是北方人。但不知为什么，这幅看似普通的素描，给我了一种奇怪的感受，倒不是作品本身画得如何传神，而是一种说不出的别扭。

我连忙又拿起了另外几张，仔细看了起来。如果只是随意粗看，毫无疑问这几张画应该是画得是一个人，但仔细分辨的话，每一张又有不同的地方。

比如，每一张的眉毛都有细微的差异，有的微微上扬，有的又拧在一起。又比如，每一张的嘴角也有差别，有的似乎隐含笑意，有的似乎代表着欲言又止的矜持。

这当然可以理解为同一个人在不同情境下的不同表情，但我知道，公安系统的画像法，很重要的一条就是不掺杂任何的个人感受。这既包含了绘制者自身的感受，也包含了绘画对象的情感因素，所以，嫌疑犯的画像永远都是面无表情，也只有这样才能将人的五官特征放大到最大。

为什么系统内最权威专家的画像反而违背了这个原则？难道是在赵国定的判断中，黑衣人的表情甚至是情感因素，超出了体貌特征的重要性？

我再翻了翻其他几张，意识到这总共六张作品，左上角的编号应该是代表不同的叙述者，想来，前面标注“L”的三张应该是按卢盘子的描述绘制，而“R”的应该是小饶。不可否认的是，卢盘子和小饶的素描，黑衣人的面部特征基本是一致的，几乎可以断定他们碰到的是同样的人。